Frederick James (Jimmy) van den Broek

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Dorothée Stechel
Fingiertes Interview mit Frederick James van den Broek
(aus: Katalog zur Ausstellung im Café der Fabrik Osloer Straße, Berlin, S. 23/24) Frederick J. van den Broeks Faszination an der Theorie des Radikalen Konstruktivismus resultierte (..) daher, daß er annahm, diese eigne sich als Grundlage einer Theorie über das Entstehen und Wirken von Bildern. Die Ausführung dieser Ideen wurde durch seinen Tod verhindert. Ein fingiertes Interview soll eine Vorstellung davon vermitteln, wie sich Frederick J. van den Broek in etwa so eine Theorie vorstellte. Die Antworten F. J. van den Broeks entstammen Aufzeichnungen, die er 1985 und 1989 erstellt hat.

Interviewerin: Wann bist Du mit dem Radikalen Konstruktivismus in Kontakt gekommen?

F.J.v.d.Broek: Seit 1982 sind mir die Theorien der Organisation des Lebendigen (Autopoiesis) und der biologischen Kognitionsbiologie geläufig. Es wurde mir klar, daß hier ein wichtiges Angebot in der Theoriebildung vorlag, die sich zur Klärung vieler offener Fragen zu eignen schien.

Interviewerin: Welche insbesondere?

F.J.v.d.Broek: Für mich sind schlüssige Antworten hiermit nähergerückt, die ich seit zwanzig Jahren suche: Nämlich, welche Relationen zwischen Produzent und Produkt (künstlerische, theoretische oder handwerkliche Neuschöpfungen), das nicht Beschreibung des Abbildes von Wirklichkeit ist sondern Konstruktion von Wirklichkeit als eine neue physische Realität, bestehen.

Interviewerin: Du willst also die Beziehung zwischen dem Schaffenden und dem Geschaffenen erklären, wobei etwas Geschaffenes für Dich eine Konstruktion darstellt und nicht die Abbildung von Wirklichkeit?

F.J.v.d.Broek: Laß mich das genauer erklären. Der Begriff "Autopoiese", der im Griechischen für autos = selbst und poiein = machen steht, wurde von Maturana und Valera in die Neurobiologie eingeführt. Er macht Aussagen über lebende Systeme und deren Entwicklung nach dem Prinzip der Selbstregulierung.

Interviewerin: Was zeichnet lebende Systeme aus?

F.J.v.d.Broek: Leben im Sinne der Autopoiese bedeutet die Fähigkeit zu Interaktion und Identitätserhaltung. Organismen zeichnen sich im Unterschied zu nicht lebenden Systemen durch Autonomie aus. Sie befähigt das System, seine Umwelt selbst zu erzeugen und dabei die eigene Ordnung auf diese zu übertragen. Das Ordnungsgefüge der Umwelt wiederum wirkt auf das System und dessen Produktionstätigkeit zurück, so daß eine regelhafte Interaktion zwischen System und Umwelt entsteht.

Interviewerin: ... die Selbstregulierung ...

F.J.v.d.Broek: Organismus als der Produzent und Umwelt als das Ergebnis bilden daher eine unzertrennbare Einheit.

Interviewerin: Dabei ist der Organismus ein lebendiges System und sein Produkt - die Umwelt - kein lebendiges System. Ist dann jegliches Erschaffen von Umwelt - also alltägliches Handeln - schon ein künstlerisches Produkt?

F.J.v.d.Broek: In der Ästhetik der Malerei bilden Maler und Bild die Grundelemente der Selbstregulierung. Ich meine aber, daß in der Malerei das Prinzip der Selbstregulierung eine Erweiterung gewinnt, weil sich letztlich das Bild aus dem ursprünglichen Interaktionszusammenhang mit dem Maler löst und selbst zum lebenden System transformiert, das jetzt seinerseits gemäß der vormals erworbenen inneren Kohärenz in eigener Regie eine eigene Umwelt, nämlich den Betrachter, sich schafft.

Interviewerin: Die zuvor unzertrennliche Einheit von Produzent und Umwelt als Ergebnis löst sich also auf?

F.J.v.d.Broek: Erst allmählich löst sich das Bild aus dem Einflußbereich des Malers. In der Herstellphase des Bildes wirkt die Interaktion zwischen dem Künstler und dem Bild. Sie ist bestimmt von der Identität des Malers, die sich im Bild geistig und emotional verwirklicht. In derselben Weise wie der Maler im Prozeß der Rückkopplung seine Gestaltungskraft schrittweise einbüßt, baut das Bild eigene Identität sukzessive auf. Die Dynamik des Bildes wirkt Schritt für Schritt auf seine weitere Arbeit zurück, so daß sich eine Art Selbstregulierung - in eben diesem ursprünglichen Interaktionszusammenhang - herausbildet. Diese Selbstregulierung ist variabel genug, um bei jedem neuen Bild - trotz des Fortwirkens der Identität des Malers - Neues zu schaffen.

Interviewerin: Wo liegt der Unterschied zwischen dem biologischen Verständnis der Autopoiese, das Maturana und Varela haben, und dem Deinigen, das sich auf künstlerisches Schaffen bezieht?

F.J.v.d.Broek: Anstelle der gleichgewichtigen Durchdringung von Produzent und Produkt im biologischen Bereich, kommt es im Ästhetischen zu einer Herauslösung des Produktes aus dem ursprünglichen Interaktionseinfluß und so zu einer eigenen Autonomie des Bildes, die zum Zeitpunkt der Fertigstellung vollständig erreicht ist.

Interviewerin: Und welche Konsequenzen hat das?

F.J.v.d.Broek: Zu diesem Zeitpunkt erlischt die ursprüngliche Interaktion von Maler und Bild. Das Bild hat sich aus dem Einflußbereich des Künstlers befreit. Die eigenständige Wirkungsgeschichte de Bildes als autonome Einheit beginnt. Jetzt erzeugt sich das Bild gemäß seiner eigenen Identität seine eigen Umwelt, nämlich den Betrachter.